“¿A dónde vamos?”, pregunta Veneno (Víctor Prieto) en un momento de la trama en el que parece que ya no hay destino a la vista. Pero dicen por ahí que realmente no importa hacia dónde nos dirigimos, sino con quién. En el Camino (2025) explora esta idea en un contexto tan particular como el de

El Yerno (2026) es la peor película de Luis Estrada que no dirigió Luis Estrada. La aparente sátira sobre el contubernio entre política y crimen organizado en México desplegada aquí no es más que un ejercicio conservador y sumamente derivativo. Gerardo Naranjo entrega un largometraje bastante errático que se regodea en su supuesto colmillo, pero

En los últimos tiempos, el cine comercial mexicano ha enfrentado una crisis de identidad. La influencia, para mal, del cine estadounidense es innegable. Con bastante capital de aquel país siendo inyectado para producir aquí, no resulta extraño que varias fórmulas de allá sean replicadas constantemente. Basta con ver la gran cantidad de comedias genéricas que

Peaky Blinders (2013-2022), a pesar de los cabos que muchas grandes series suelen dejar sueltos, terminó satisfactoriamente para buena parte de sus fans. Por supuesto, en un mundo en el que los estudios simplemente no pueden resistirse a la tentación de seguir explotando franquicias que ya cumplieron su ciclo de vida, resulta poco sorpresivo que

El Agente Secreto (O Agente Secreto, 2025) abre con Armando (Wagner Moura) llegando a una gasolinera en medio de la nada. Un cadáver yace cerca con un cartón encima. El encargado le explica lo que pasó: “Si me voy, pierdo mi trabajo. Si permanezco aquí, me quedo con la carne podrida”, se lamenta con cierta

En La Única Opción (Eojjeolsugaeopda, 2025), los personajes constantemente se refieren al título: cuando unos ejecutivos estadounidenses alegan que recortar la plantilla laboral es necesario; cuando un desempleado asegura que no puede hacer otra cosa más que trabajar en la industria a la que se ha dedicado por décadas; cuando deshacerse de la competencia resulta

Tenía que venir Kelly Reichardt a reinventar las películas de atracos con Mente Maestra (The Mastermind, 2025), después de todo, no hace mucho hizo con su anti-western First Cow (2019), una cinta llena de sensibilidad que subvierte las convenciones del género para desarrollar una conmovedora historia sobre conexión humana. En esta ocasión, la autora estadounidense

Spike Lee ha insistido bastante en que Del Cielo al Infierno (Highest 2 Lowest, 2025) no es un remake de El Cielo y el Infierno (Tengoku to Jigoku, 1963), de Akira Kurosawa, sino más bien una reinterpretación de la novela King’s Ransom, de Ed McBain (Evan Hunter). El icónico director es inteligente, pues sabe que

Darren Aronofsky es uno de esos directores con un estilo inconfundible. Si bien ha tenido sus etapas en las que le ha subido dos o más rayitas, resulta obvio cuando el estadounidense estuvo sentado en el banquillo de director. Por eso es toda una sorpresa toparse con Atrapado Robando (Caught Stealing, 2025), probablemente, no solo

La pobreza es una problemática que no suele ser entendida del todo en el cine comercial, principalmente por corporaciones como Netflix, que con películas supuestamente serias como La Noche Siempre Llega (Night Always Comes, 2025) intenta abordar el realismo social al estilo europeo o latinoamericano. Basada en la novela del mismo nombre, de Willy Vlautin,