El Yerno (2026) es la peor película de Luis Estrada que no dirigió Luis Estrada. La aparente sátira sobre el contubernio entre política y crimen organizado en México desplegada aquí no es más que un ejercicio conservador y sumamente derivativo. Gerardo Naranjo entrega un largometraje bastante errático que se regodea en su supuesto colmillo, pero que en realidad se siente muy anticuado, aun cuando los sucesos que ficcionaliza parecen sacados de los titulares de las noticias de hace unos días. Este título original de Netflix deja al descubierto no solo un pobrísimo trabajo de control de calidad —en cuanto a fotografía, guion y otros elementos técnicos—, sino también una total falta de imaginación para emprender una crítica sociopolítica, la cual no contribuye con algo valioso a un discurso tan importante como el del estado actual de la sociedad mexicana.
Desde el comienzo se percibe una visión muy errática de lo que se pretende contar —cuesta creer que tres personas hayan estado detrás del guion—. La historia sigue a José Sánchez (Adrián Vázquez), un fiscal apresado por presuntas actividades ilícitas. Inmediatamente, viajamos al pasado para conocer sus orígenes como un mexicanoestadounidense en California, lo cual abarca casi un tercio de la película. La cuestión es: ¿cuál es el punto? Este tipo de prólogo resulta innecesario en todo sentido. A pesar de la intención de que sepamos quién es en verdad el protagonista y qué lo movió para llegar hasta donde está, las secuencias que muestran su niñez y su juventud tardan mucho en llegar al punto. Aunado a ello, la comedia simplona y los clichés hacen su aparición en breve, marcando el tono de lo que viene a continuación.
Entonces, El Yerno se vuelve una suerte de mezcla entre El Infierno (2010) y ¡Que Viva México! (2023) en un intento de hacer un comentario sobre la idiosincrasia mexicana y lo podrido que está el sistema que rige nuestra nación. El problema es que la presentación de estos señalamientos no es tan ácida o ingeniosa como Naranjo y sus guionistas creen que es. La película, lejos de ser incómoda al tratar el nepotismo, la corrupción y el trágico destino al que está condenado México, no puede escapar de una ejecución plana y de una dirección muy deficiente; la actuación protagónica de Vázquez, por ejemplo, no da en el clavo casi en ningún momento. Está claro que el guion apunta hacia el absurdismo, pero la manera en que Vázquez se mueve en él no despierta ningún tipo de emoción, ni negativa ni positiva. En pocas palabras, el personaje de un tipo que se cuela inadvertidamente en una red de corrupción e impunidad solamente causa indiferencia.
La película, además, se ve dañada por un montaje irregular —las secuencias más bien parecen sketches que van pasando de uno a otro así sin más— y por deficiencias en maquillaje e iluminación; da la sensación de que estamos viendo el episodio de una serie —se nota para mal la mano de la productora Fabula— la, pues la esencia cinematográfica no se encuentra por ningún lado —de hecho, hay aspiraciones notables de parecerse al universo televisivo de Vince Gilligan, principalmente a Better Call Saul (2015-2022)—. El Yerno se ve definida por su tibieza, su torpeza narrativa y su falta de ideas en prácticamente todos los apartados; no ayuda que los guionistas arrojen cada vez más personajes y subtramas conforme va avanzando una historia que, eventualmente, se ve superada por sus propias ambiciones. Tratando de emular el estilo y el humor de la obra de Estrada, esta pieza de contenido deja un mal sabor de boca y la sensación de que está más cerca de El Candidato Honesto (2024) que de La Ley de Herodes (1999). Irónico que concluya con una monumental mentada de madre.
El Yerno está disponible en Netflix.
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