“¿Por qué me molestaría en hacerlo?”, respondió Ridley Scott a la pregunta expresa de si había leído el libro en el que se basa La Guerra de los Últimos (The Dog Stars, 2026). Su respuesta generó un debate sobre la necesidad de que un director lea el material original al encargarse de una adaptación cinematográfica.

Rosebush Pruning (2026) emerge como una candidata a la basura más pretenciosa del año. Estamos acostumbrados a que las grandes películas corporativas sean señaladas por su pobreza narrativa, pero de vez en cuando también llegan obras de corte más artístico que merecen esta crítica. Absolutamente ridícula e intrascendente por donde se le quiera ver, lo nuevo

Hacer películas sobre la faceta heroica de la policía siempre es una tarea complicada. Aceptémoslo: vivimos en una sociedad —sí, como el meme— en la que esta institución es utilizada por el Estado como una forma de control y represión. Por supuesto que hay policías buenos que hacen su trabajo en favor de la sociedad

Jane Schoenbrun siempre ha tenido una fijación por nuestra relación con lo que vemos en las pantallas. Tanto en We’re All Going to the World’s Fair (2021) como en Vi el Brillo del Televisor (I Saw the TV Glow, 2024), la cineasta encontró en la televisión analógica no solo un receptáculo de nuestras obsesiones, sino

Cómo olvidar aquella ridículamente entretenida secuencia en la que el tiranosaurio aterroriza a un vecindario de San Diego en el último acto de El Mundo Perdido: Parque Jurásico (The Lost World: Jurassic Park, 1997). Fue con aquella película que comenzó la debacle de la franquicia, que, a pesar de los millones en taquilla, sigue sin

Las películas sobre la Segunda Guerra Mundial ya son un subgénero como tal; no hay año en el que no tengamos por lo menos dos o tres ambientadas en el mayor conflicto militar en el que se ha visto involucrada la humanidad. Unas cuantas consiguen salirse del molde y entregar algo vanguardista e inquietante entre

No sería justo culpar a un par de buenos actores como Wagner Moura y Greta Lee de una basura como La Última Casa (The Last House, 2026), película estrictamente algorítmica de Netflix diseñada para ser reproducida mientras el espectador hace otra cosa, ya sea ver su teléfono, doblar la ropa o, ¿por qué no hasta

El 8 de febrero de 1977, un hombre llamado Tony Kiritsis entró a las oficinas de Meridian Mortgage en Indianápolis y tomó como rehén a uno de los directivos; su demanda: que la empresa le compensara económicamente por haberle cobrado intereses tras haberse retrasado en los pagos y que se disculpara públicamente con él. Lo

“No estoy lista para saberlo todo”, dice Margaret (Emily Blunt) en uno de los instantes de El Día de la Revelación (Disclosure day, 2026) que contribuyen a la gran pregunta que la película plantea: ¿está lista la humanidad para aceptar que su lugar en el universo podría no ser el que siempre ha pensado que

“¿A dónde vamos?”, pregunta Veneno (Víctor Prieto) en un momento de la trama en el que parece que ya no hay destino a la vista. Pero dicen por ahí que realmente no importa hacia dónde nos dirigimos, sino con quién. En el Camino (2025) explora esta idea en un contexto tan particular como el de