Las películas de Star Wars solían ser un evento: la celebración de un fandom entero y de un universo que ha marcado la cultura popular durante casi medio siglo. La llegada de The Mandalorian and Grogu (2026) a los cines deja en claro que esos días quedaron en el pasado; tendría que ocurrir un milagro para que la saga volviera a brillar, al menos en la pantalla grande, porque en televisión ha dejado dos o tres cosas interesantes en los últimos años. Y justo esto último parece tener mucho que ver en la deprimente calidad de la cinta, cuyos 130 minutos se sienten como cuatro episodios —las costuras son evidentes— de la alguna vez icónica serie The Mandalorian (2019-2023); es más que obvio que los planes de una cuarta temporada evolucionaron para convertirla en un largometraje con la única excusa de ganar unos cuantos millones, aprovechando la larga ausencia de la franquicia desde el fiasco de El Ascenso de Skywalker (Star Wars: The Rise of Skywalker, 2019). Disney una vez más nos hace tragarnos contenido televisivo en el cine, demostrando nuevamente su codicia y las ganas de seguir devaluando una de sus más preciadas pertenencias.
La más reciente aventura de Din Djarin (Pedro Pascal) y Grogu es de una impactante intrascendencia. Resulta increíble darse cuenta de que esto fue lo mejor que Dave Filoni y Jon Favreau —responsables del universo live action de Star Wars construido durante la década— pudieron hacer para llevar a The Mandalorian al cine: una historia que no aporta nada, ni en lo personal para el mandaloriano ni en la narrativa que comenzó la serie. Vamos, básicamente, esto es como si estuviéramos ante un larguísimo episodio de relleno de aquella. Filoni y Favreau se equivocaron rotundamente al pensar que sería fascinante acompañar a los protagonistas en su búsqueda de un hutt bonachón que habla ¿inglés? (Jeremy Allen White) para dar con un agente imperial al que nadie le importa —¿por qué no traer al almirante Thrawn estando ahí?— Si fuera necesario calificar todos los episodios de la serie, definitivamente, este aparecería hasta abajo. Es obvio que Lucasfilm quería ir a la segura tras el gran repudio que generó el Episodio XI, pero presentando un refrito de The Mandalorian, nuevamente parece haber tomado el camino equivocado. No hay duda de que esto generará algo de dinero, pero incluso los fans más fieles no podrán evitar sentirse preocupados al notar que todo esto ya lo vieron antes.
Porque, además, Filoni y Favreau incluso osan copiar escenas y situaciones tanto de la serie como de las películas. En una, por ejemplo, los protagonistas se encuentran en un túnel sin salida que termina abriéndose milagrosamente, emulando el final en Crait de Los Últimos Jedi (Star Wars: The Last Jedi, 2017); en otra, el mandaroliano regaña a Grogu por querer tocar los controles de su nave, algo que ya habíamos presenciado en repetidas ocasiones en The Mandalorian; y luego están los anzellanos, cuyo rol con Grogu se asemeja al de los ewoks en El Retorno del Jedi (Star Wars: The Return of the Jedi, 1982). Y así podemos encontrar ecos de otros títulos en toda la película; más que homenajes, se sienten como copias baratas y perezosas.
Si bien es cierto que el mandaloriano y Grogu revivieron Star Wars brevemente a principios de la década, la tercera temporada y la controversial decisión de volver a unir a los personajes principales —tras una emotiva separación—, en una serie que ni siquiera era de ellos, le fueron restando relevancia al dúo, al grado de prácticamente desaparecer del imaginario por un buen tiempo. Su retorno es tan tardío como innecesario. En un momento en el que la franquicia se encuentra sin rumbo, The Mandalorian and Grogu paga el precio de esta confusión. Todo en ella parece estar en piloto automático: Sigourney Weaver, como una oficial de la Nueva Républica, recitando líneas de la forma más plana posible; Grogu haciendo cosas tiernas; personajes secundarios que solamente… existen; los villanescos hutts están de adorno, mientras que el cazarrecompensas Embo apenas tiene una o dos líneas. Lo unidimensional de la historia y sus elementos es extenuante.
Por supuesto que ver al títete de Grogu saltar y hacer ruidos chistosos saca sonrisas, pero esto no puede ser el único as bajo la manga de la película, que, ademas de bobadas de guion —¿por qué el uno de los villanos le habría de contar su plan al mandaloriano?—, resulta predecible de principio a fin, sin mencionar que hay partes verdaremente feas en lo visual, como aquella en la que Djarin debe luchar contra unos monstruos en una arena de gladiadores; el exceso de CGI y el pobre diseño de las criaturas es molesto. Otra al final, con el hutt en una playa, es de una pena ajena incomprensible, sobre todo también por la voz de Allen White, que desentona por completo. Por suerte, el uso de stop motion para dar vida a otros seres le devuelve por un momento cierta chispa a lo que vemos en pantalla.
The Mandalorian and Grogu quedará en el olvido en muy poco tiempo. Sin nada memorable y desprovista de cualquier pizca de originalidad, la más reciente entrega de Star Wars nos recuerda que esta todavía se encuentra en el lado oscuro, por más que haya tenido algunos destellos recientemente. Ahora el futuro está en manos de nada más y nada menos que de Ryan Gosling, quien con Starfighter (2027) finalmente podría darle una victoria que tan desesperadamente necesita.
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