Crítica – No Dejes a los Niños Solos: el terror de perderlo todo

En No Dejes a los Niños Solos (2025), la ansiedad no es solo palpable para Catalina (Ana Serradilla), una madre que, como el título lo indica, debe dejar a sus hijos (Juan Pablo Velasco y Ricardo Galina) desatendidos en casa mientras sale a una reunión importante, sino también para el mismo espectador, que se enfrenta a la aventura de estos personajes con un constante sentimiento de tormento. Un perro que no deja de ladrar; cualquier cantidad de objetos regados en el piso; dos tipos que, evidentemente, se traen algo turbio entre manos; intensas peleas entre hermanos; una mamá intranquila tratando de asegurar el futuro de su familia; una posible amenaza sobrenatural que se posa sobre ellos. Todo esto se conjuga en un ejercicio generalmente estimulante que apunta a convertir el suplicio de estos personajes en una experiencia ideal para los amantes del género y muy atractiva para los más cautos.

Emilio Portes encuentra en el terror clásico estadounidense una fuente de inspiración que, sin embargo, no cae en lo derivativo. La esencia de Juegos Diábolicos (Poltergeist, 1982), sin duda, se siente de principio a fin en las vivencias sobrenaturales de los niños. Portes y el coguionista Alan Maldonado conciben una historia en apariencia simple que poco a poco se desenvuelve como algo más que un relato de fantasmas —Skinamarink: El Despertar del Mal (Skinamarink, 2022) se hace sentir en esta propuesta—. La eterna batalla que vivimos con nuestros hermanos se plasma aquí como una confrontación carnal alimentada por lo que parece ser una sádica presencia. La rivalidad por emerger como el favorito de mamá tiene sus graves consecuencias, pero también deja al descubierto heridas emocionales provocadas por la pérdida y por un profundo temor a la ruina en un sentido amplio. En la problemática dinámica entre los chiquillos —cuya muy aceptable actuación demuestra un certero trabajo de casting y de dirección—, que de pronto quieren acabar el uno con el otro, se asoma la de los gemelos en Dulces Sueños, Mamá (Ich Seh, Ich Seh, 2024), que, igualmente, deben hacer frente a la paranoia y al abandono para sobrevivir.

Pero hay algo todavía más interesante en No Dejes a los Niños Solos; una fuerza quizá más atemorizante que la sobrenatural que se hace sentir en la propia batalla que libra la madre: la sombra de la corrupción. Jesús Zavala y José Sefami interpretan a dos funcionarios que ven en una mujer aparentemente indefensa la oportunidad de sacar ventaja; individuos con poder se aprovechan de los demás. Portes y Maldonado introducen una dosis de carga política a una historia que no por nada se ambienta en los 80, una época marcada por el desfalco. Tanto Catalina como sus hijos deben enfrentarse a amenazas que pretenden explotar su vulnerabilidad más evidente para hacerles daño y arrastrarlos hacia un abismo en el que el mal se nutre de aquellos en peligro de perderlo todo.

No Dejes a los Niños Solos ostenta un nivel técnico valioso, principalmente en lo fotográfico y en el diseño de producción. Mientras que la cámara de Martín Boege —que recurrió incluso a una modalidad muy compleja de noche americana para sortear obstáculos prácticos— se mueve con finura y precisión dentro de la casa para convertirla en un universo entero, el trabajo de Alejandro García la dota de una personalidad única, convirtiéndola incluso en un personaje más. En cuanto al sonido, la mezcla cacofónica resulta inquietante, aunque en algunos instantes ciertos diálogos no se logran entender por completo. Al final, apelando al terror doméstico de Carlos Enrique Taboada y a un estado permanente de ambigüedad e incertidumbre, y a pesar de ciertas reiteraciones visuales/narrativas y algunos momentos fuera de tono que afectan el involucramiento con los protagonistas, Portes y Maldonado nos sumergen en un caos muy familiar para cualquier mexicano, un valor interesante para una producción que incorpora conceptos ya explorados en el género —sobre todo en Estados Unidos—, pero con una sensibilidad emanada de la idiosincrasia nacional.