Fabula, de los hermanos Larraín, ha significado tanto la luz como la oscuridad para el cine chileno últimamente. Si bien es cierto que la productora ha impulsado la cinematografía nacional, buena parte de sus historias se sienten estancadas narrativamente y visualmente. Su catálogo reciente parece ser más el cumplimiento de una cuota para Netflix —donde terminan la mayoría— que una preocupación real por dar a conocer las propuestas de nuevos talentos y de cineastas con experiencia. Tal es el caso de Limpia (2025), de Dominga Sotomayor, una película con claras intenciones de mostrar la desigualdad latente en uno de los países más desarrollados de Latinoamérica, como lo es Chile. El gran problema con ella no solo es su presentación casi diseñada para televisión, sino también una exploración raquítica y notablemente aséptica de la temática.
La historia, basada en la novela homónima de Alia Trabucco, sigue a Estela (María Paz Grandjean), una mujer madura del campo que trabaja como empleada doméstica en la casa de una familia acomodada de Santiago. Sotomayor nos introduce en su rutina, que implica, principalmente, cuidar a la pequeña Julia (Rosa Puga). Pronto queda clara esta faceta materna de Estela, quien, aunque se muestra severa e impaciente ante el comportamiento de la niña, también guarda un cariño especial por ella. La directora y guionista dibuja la humanidad de Estela con cierto distanciamiento, pero en todo momento hace palpables los deseos y las frustraciones de una mujer que no se siente vista de ninguna manera.
Desafortunadamente, Sotomayor cae en la repetición y los lugares comunes. Por más que parezca que se trata de un retrato íntimo de la existencia de Estela, el distanciamiento emocional prolongado impide involucrarse de lleno con el predicamento y la condición de la protagonista. A nivel de dirección, Sotomayor no ofrece ningún recurso que lleve el relato hacia un terreno más interesante; la ejecución es sumamente plana. Por suerte, el vínculo entre Julia y Estela arroja algunos buenos momentos de auténtica empatía; Grandjean y Puga trabajan bien juntas haciendo creíble una relación que trasciende sus roles sociales. Por otro lado, el resto de los personajes, los papás y un hombre que se convierte en objeto del deseo para Estela, quedan al margen con un desarrollo trunco.
Limpia está lejos de las grandes obras latinoamericanas recientes que han mostrado desde un punto de vista muy personal la experiencia de la gente de campo en la ciudad y todas las implicaciones sociales que eso conlleva; Roma (2018) y Canción sin Nombre (2019) son algunos ejemplos. La Nana (2009), con otro tono, resulta más profunda en su comentario sobre la diferencia de clases. Por si fuera poco, esa imagen ultranítida contribuye a la falta de calidez de la película, un defecto que también se percibe en El Lugar de la Otra (2024), otra producción de Fabula para Netflix. El final apresurado, efectista y un poco desagradable tampoco ayuda. Y no precisamente porque incomode, sino por una resolución que parece ir en contra de todo lo expuesto antes. En suma, la cinta decepciona por el talento involucrado, y debería ser, además, una señal de alarma para que Fabula reestructure su estrategia y no permita que sus películas se vean o se sientan iguales entre ellas.
Limpia está disponible en Netflix.
