Crítica – ¡La Novia!: adaptación iconoclasta que se pierde en su propio caos

Por alguna razón, acabamos de vivir una saturación de historias basadas en Frankenstein, obra gótica fundacional de la ciencia ficción. Desde películas animadas hasta ambiciosas adaptaciones, estos títulos han inundado la pantalla grande en los últimos años. Los resultados, obviamente, han sido diversos. Y en este panorama llega ¡La Novia! (The Bride!, 2026) para, posiblemente, poner punto final a esta reciente fascinación. El filme de Maggie Gyllenhaal es uno de esos que, a pesar de que uno desea alabarlo y encontrarle gusto, simplemente resulta imposible. Curiosamente, la neoyorquina sigue los pasos de Emerald Fennell, quien recientemente entregó su polémica interpretación de Cumbres Borrascosas (Wuthering Heights, 2026) basándose en lo que le hizo sentir al leerla cuando era una jovencita. La cinta en cuestión continúa esa misma línea con grandes ambiciones temáticas; sin embargo, la falta de cohesión y un guion al que parece que le faltaron muchas revisiones la convierten en un completo caos.

¡La Novia!, por supuesto, viene de la novela de Mary Shelley; evidentemente, también toma bastante inspiración de La Novia de Frankenstein (Bride of Frankenstein, 1935). Pero ahí no termina todo, pues cualquier cinéfilo pronto reconocerá que la dinámica entre los protagonistas ya la ha visto antes en pantalla. Y no nos referimos realmente a Bonnie y Clyde (Bonnie and Clyde, 1967) o a Asesinos por Naturaleza (Natural Born Killers, 1994) —obras de las que, claro, incorpora varios elementos para construir la destructiva relación entre Ida (Jessie Buckley) y la criatura de Frankenstein (Christian Bale)—. Estamos hablando de la muy repudiada Guasón 2: Folie à Deux (Joker: Folie à Deux, 2024), que, así como el espíritu de Shelley que aparece constantemente en la historia, parece habitar cada rincón de esta. Cuesta creer que Gyllenhaal —también guionista— o alguien del estudio no se haya dado cuenta de que, en esencia, estaban volviendo a hacer la misma película.

Y no es solamente el hecho de que nos topemos con dos inadaptados sociales que se embarcan en un frenesí vandálico, ya que la trama incluso integra una serie de referencias fílmicas clásicas que inmeditamente recuerdan a la fascinación de Arthur con los musicales, que aquí se manifiestan en forma de un par de secuencias —la presencia de la gran Fever Ray con dos temas inéditos es un gran acierto— y un patán de personaje moldeado a partir de Fred Astaire —interpretado por Jake Gyllenhaal—. Ida, por si fuera poco, emerge involuntariamente como la resurrección de la Harley Quinn de Lady Gaga. Buckley, sin duda, muestra un compromiso absoluto con un papel que le demanda liberarse de cualquier atadura; sin embargo, sus diálogos confusos supuestamente ingeniosos y su derivativa caracterización no hacen más que hacer de la protagonista una muy molesta. Unirse a su delirante viaje no es algo que llame mucho la atención.

Ese, desafortunadamente, no es lo único que le viene en contra a ¡La Novia! El guion de Gyllenhaal lucha constantemente contra su propio desorden. Su propuesta iconoclasta desde luego que resulta incomiable, pero la introducción de la nada de múltiples personajes —y la repentina desaparición de otros—, lo aleatorio de una trama que lleva a los protagonistas de un lado a otro sin un rumbo narrativo convincente y la falta de apuntalamiento en el discurso feminista —que, de nuevo, alude a un punto de Guasón (Joker, 2019) alrededor de una chispa que prende una revolución— que construye la directora —creando una ingeniosa relación con Metrópolis (Metropolis, 1937)— amenazan todo el tiempo en convertir esta intrépida idea de adaptación en un completo desastre. La comparación con la Frankenstein (2025) de Guillermo del Toro puede ser odiosa, pero sí algo destacado tiene aquella es la manera en que el mexicano se apropió del material original y lo incrustó en su universo personal. Gyllenhaal, obviamente, sigue desarrollándose como cineasta —esta es apenas su segundo largometraje—; técnicamente, sale bien librada, aunque se nota la dificultad que encontró para lograr que todas sus ideas tuvieran armonía dentro del caos.

¡La Novia! es un ejercicio valiente —casi kamikaze— que se vale de anacronismos, una mente abierta y un verdadero amor por el cine para intentar seducir al espectador —muy en la línea de Romeo + Julieta (Romeo + Juliet, 1996)—. Su principal problema radica en la falta de una idea más sólida en el corazón del filme, que solo se repite a sí mismo conforme avanza y va tomando cosas por aquí y por allá de otras cintas —por momentos parece una nueva entrega de Batman—. Irónicamente, este acercamiento frankensteiniano termina por hundir la trama en un largo tedio incentivado por una cacofonía narrativa y audiovisual. Es una pena que el riesgo que tomó Gyllenhall no haya salido como esperaba.