“No estoy lista para saberlo todo”, dice Margaret (Emily Blunt) en uno de los instantes de El Día de la Revelación (Disclosure day, 2026) que contribuyen a la gran pregunta que se hace la película: ¿está lista la humanidad para aceptar que no es la única especie inteligente en el universo? Por supuesto, esta no es la primera vez que Steven Spielberg nos ha hecho cuestionarnos lo anterior; vamos, ni siquiera la segunda o tercera. Sin embargo, en esta ocasión, la interrogante vuelve en un momento absolutamente crítico para el planeta: ¿podría la respuesta cambiar el rumbo de nuestra inevitable autodestrucción? Sabemos que el mítico director es un romántico optimista, por lo que la conclusión a la que llega puede resultar ilusa. A pesar de una verdadera intención de ofrecer esperanza en tiempos de desasosiego con una buena dosis de escapismo consciente, un guion bastante irregular impide que este blockbuster se acerque a un equilibrio entre lo profundo y lo entretenido.
El filme funciona como una pieza complementaria de Encuentros Cercanos del Tercer Tipo (Close Encounters of the Third Kind, 1977); el escenario es muy similar: el primer contacto del mundo entero con una raza alienígena y la aventura de unos individuos abrumados por un conocimiento inmenso. Una notable diferencia entre ellas radica en los elementos de thriller y de acción que el guionista David Koepp incorpora, emparentándola con lo vertiginoso de Minority Report: Sentencia Previa (Minority Report, 2002). Spielberg definitivamente sabe filmar acción, pero la manera en que está estructurada la película deja muchas dudas sobre la efectividad de estas secuencias, pues la mayoría resultan irrelevantes o quedan sometidas a un ciclo de “te atrapo, te escapas, te atrapo, te escapas”. Sí, la tensión está ahí, sobre todo en la parte que involucra un tren, aunque da la impresión de que esta y otras tenían que pasar para llenar los huecos que dejan las persecuciones: los protagonistas sortean el peligro y pasan a lo siguiente, y así sucesivamente. El tono también entra en un territorio extraño. Cerca del final, por ejemplo, en un momento de gran nerviosismo entre ambos bandos, Spielberg decide resolver el asunto con una dosis de comedia física casi desprendida de Looney Tunes.
En el apartado visual, Janusz Kamiński se adapta a los mandatos de Spielberg y cumple con una fotografía que transmite una calidez absoluta a través de su paleta de colores y una tremenda iluminación en determinadas escenas —la forma en que capta cómo entra la luz por una ventana es casi inigualable—, aunque hay otras en las que el exceso de lens flare resulta molesto. Mucho se ha hablado también del CGI de los animales; para ser una producción de esta envergadura, sí cuesta trabajo creer que no sean tan convincentes. Lo mismo se puede decir de ciertas criaturas, cuyo diseño parece sumamente anticuado. Títulos como La Llegada (Arrival, 2016) demostraron en su momento que esto es parte importante de la emoción, y ni qué decir de la profundidad de sus ideas.
En cuanto a la parte actoral, tenemos a Emily Blunt, que se convierte en el corazón absoluto de la historia con una interpretación que incluye líneas en varios idiomas, bastantes momentos cómicos, una genuina sensación de desorientación y, por último, una solemnidad apabullante que proyecta cuando su personaje finalmente completa su transformación. Lo mismo no puede decirse del Daniel de Josh O’Connor, que simplemente parece arrastrado por los sucesos. Aunado a ello, tiene que pasar muchísimo tiempo para que las dos tramas, la de un informante tratando de revelar al mundo la existencia de alienígenas y la de una presentadora del clima que de pronto empieza a hablar en otros idiomas y a leer mentes, finalmente se unan. Volviendo a Daniel, la cinta sugiere constantemente que hay algo sumamente especial en él; desafortunadamente, la revelación se da por sentada y nunca somos testigos de ese instante que nos permita engancharnos por completo en su desarrollo. Los demás tampoco tienen demasiado peso: el villano de Colin Firth, aunque siniestro, roza lo unidimensional; el de Eve Hewson tiene dos buenas escenas relacionadas con los planteamientos filosóficos, pero eventualmente queda relegada; Colman Domingo se dedica a la exposición y a ser esa típica figura spielbergiana llena de sabiduría, aunque con una identidad propia limitada. En suma, Blunt se roba toda la atención.
En la película, Spielberg se debate regularmente entre repetirse a sí mismo y reconfigurar varios de los conceptos que ha presentado a lo largo de su filmografía. El diálogo que El Día de la Revelación propone con Encuentros Cercanos y E.T., el Extraterreste (E.T. The Extra-Terrestrial, 1982) llega a ser redundante, pero si hay una película de la que se nutre y con la que inesperadamente conversa a un nivel más profundo es con Los Fabelmans (The Fabelmans, 2022); las dudas de fe, las infancias definidas por el trauma y un acercamiento íntimo las unen. El tercer acto, cuando la acción transcurre en una casa muy particular, hace sentir al espectador que está entrando una vez más al hogar de los Fabelman.
Pero la sensación de reiteración permanece, y no solo con los filmes de Spielberg. El recuerdo de Contacto (Contact, 1997) no tarda en hacer sentir al público que ya ha sido testigo de esa batalla dialéctica entre ciencia y religión, presentada anteriormente con intimidad. Igualmente, vale la pena recordar Señales (Signs, 2002), en la que su protagonista se enfrenta a una crisis de fe —la alusión es obvia en la escena del trigal, que, por cierto, no conduce a nada—. El cineasta intenta unirse a la conversación una vez más poniendo sobre la mesa el tema de la empatía, que ensalza como la mayor “señal de evolución”; en una época en la que está siendo desestimada con fines políticos, eso tiene que valer por algo. El problema es que pareciera como si no supiera que estas cintas y hasta él mismo ya habían especulado con lo demás en el pasado. La resolución, por si fuera poco, se siente inocente. La gente quiere la verdad, pero pensar que la esperanza de que haya vida extraterrestre pueda detener guerras… mejor dejémoselo a Superman (2025). Y, aun así, El Día de la Revelación emerge como una pieza de ciencia ficción que no se deja llevar por lo estruendoso y lo cataclísmico. Si tan solo Koepp hubiera estado inspirado.
