Un hombre viaja al pasado para detener a una IA que ha convertido su presente en una pesadilla distópica. Se trata, claro, de la premisa de la saga de Terminator, pero también de Buena Suerte, Diviértete, No Mueras (Good Luck, Have Fun, Don’t Die, 2025), una aventura de ciencia ficción que retoma el ya muy explotado concepto del hombre contra la máquina para hacer un comentario sobre las consecuencias de nuestra enajenación con la tecnología. Gore Verbinski —director de varias entregas de Piratas del Caribe— regresa después de un largo receso para dirigir una especie de blockbuster de segunda categoría cuya ambición termina por jugarle en contra. Afortunadamente, la sátira aquí desplegada y un absurdismo que bebe de la obra de Terry Gilliam nos adentran en un mundo muy peculiar en el que la percepción de la realidad misma se vuelve la mayor antagonista.
Verbinski y el guionista Matthew Robinson, casi como si estuviéramos en Matrix (1999), nos sitúan en un universo aparentemente idéntico al nuestro, solo para, como en cualquier obra de ciencia ficción, ir desquebrajando una existencia que se creía definida. Todo comienza con la llegada de un misterioso sujeto (Sam Rockwell) —que parece salido de Doce Monos (Twelve Monkeys, 1995)— a un restaurante anunciando que viene del futuro en busca de un grupo específico que le ayude a salvar a la humanidad de una esclavitud asegurada a manos de la inteligencia artificial. Lo que sigue a continuación es una mezcla de acción, comedia y ciencia ficción que inmediatamente remite a Todo en Todas Partes al Mismo Tiempo (Everything Everywhere All at Once, 2022). El maximalismo funciona como un buen gancho para adentrarnos en este mundo, pero una vez que estamos ahí, Robinson y Verbinski se topan con varias dificultades para mantener involucrado al espectador, más allá de los sinsentidos y las secuencias de acción con algo de gore de por medio.
Buena Suerte, Diviértete, No Mueras se complica para encontrar un ritmo conveniente, pues el montaje no comprende del todo lo que la película quiere incorporar. A lo largo de la trama, una serie de flashbacks —como en La Hora de la Desaparición (Weapons, 2025)— nos invita a conocer la vida de algunos de los miembros del eléctrico grupo. Todas estas historias encajarían a la perfección en el universo de Black Mirror (2011-); hay una sobre clonación, con un toque tan siniestro como divertido; una más tiene que ver con la omnipotencia de los dispositivos móviles; y otra se enfoca en la realidad virtual como la nueva droga. Si bien es cierto que no hay algo particularmente original en las propuestas, la excentricidad y lo inquietante de los relatos aportan piezas para armar la trama principal y entender la confrontación final entre hombre y máquina. Desafortunadamente, el guion de Robinson no se muestra muy hábil manejando los tiempos ni los giros, por lo que no resulta nada complicado anticipar cuál es la relación que existe entre los protagonistas y en dónde y cómo acabará su aventura. La estructura de videojuego funciona cuando hay acción, pero no durante los momentos de calma o introspección.
Irónicamente, para ser una película que trata de advertir acerca de la deshumanización, sus personajes no presentan demasiados atributos o desarrollo como para sentirnos motivados o identificados con ellos —Zazie Beetz y Michael Peña, por ejemplo, están de relleno—; solo algunas secuencias brindan un carácter emotivo a la historia —como en flashback enfocado en el personaje de Juno Temple, una madre que encuentra en la tecnología una inesperada forma de lidiar con la muerte de su hijo—. De cualquier manera, Robinson y Verbinski logran plasmar la inquietante naturaleza de la IA con una variedad de absurdas secuencias, que van desde la aparición de un gato gigante hasta un deprimente final que alude al poder complaciente de esta entidad.Buena Suerte, Diviértete, No Mueras es larga, irregular, obvia y constantemente expositiva, pero también divertida en muchos instantes, crítica de nuestra existencia y estimulante cuando se lo propone. Si tan solo Verbinski hubiera optado por no querer que pareciera una superproducción.
