El nepotismo es común en Hollywood; por supuesto, hay varios nepo babies que, a pesar de una vida fácil, han demostrado tener el talento suficiente para reclamar con derecho su lugar. Joe Anders, definitivamente, no es uno de ellos. El hijo de Kate Winslet y Sam Mendes, principalmente, ha aparecido en proyectos en los que han estado sus padres, desde 1917 (2019) hasta Lee Miller: Retratos de Guerra (Lee Miller, 2023). Ahora, el joven debuta como guionista, sí, en la ópera prima de su madre: Adiós, June (Goodbye, June, 2025), una linda pero inofensiva película de temporada sobre una familia que se prepara para enfrentar la pérdida de uno de sus seres queridos. Aun con un elenco lleno de estrellas y una Winslet que ha aprendido una o dos cosas de trabajar con grandes directores, el apartado más débil, el guion, hace de este esfuerzo uno francamente olvidable.
Anders, de apenas 22 años, demuestra de principio a fin su inexperiencia con una historia sumamente básica y los lugares más comunes que una cinta navideña puede recorrer. Con su trama acerca de una anciana (Helen Mirren) a punto de morir cuya familia está sumida en un caos emocional ante el inminente suceso, el guionista se deja llevar por un sentimentalismo barato y poco efectivo. Aunado a ello, el exceso de personajes termina por dañar notablemente el relato. Está, por ejemplo, Toni Collette, que interpreta a una de las hijas; la actriz sobra por completo en una narrativa que no sabe qué hacer con ella, pues por momentos parece estar en otra película. Los conflictos, además, como el que sostienen las hermanas encarnadas por Winslet y Andrea Riseborough, se resuelven artificialmente. También hay por ahí una subtrama de las fricciones entre el hijo (Johnny Flynn) y el padre impertinente (Timothy Spall), que igual se resuelven casi mágicamente.
Winslet, claro, tampoco es como que desafíe las expectativas con su dirección, pero al menos consigue actuaciones convincentes, sobre todo de ella misma, Riseborough y Flynn, que son los actores que logran darle algo de valor a las medianas caracterizaciones concebidas por Anders. Si bien sus actuaciones hacen llevadera una trama que se torna tediosa muy temprano, y que pierde demasiado tiempo en redundancias y solemnidades con cero impacto emocional, las casi dos horas se sienten bastante. Por otro lado, donde Winslet no se muestra a la altura es con más recursos para al menos llevar la película hacia otro nivel en cuanto a lo visual o incluso lo narrativo. Es como si no se hubiera atrevido a cuestionar a su hijo en lo profesional. Vamos, que incluso el dulce enfermero que cuida de la abuela se llame Angel (Fisayo Akinade) pone en tela de juicio la creatividad y el bagaje cultural de Anders en lo que respecta al cine.
Adiós, June tiene uno que otro momento de genuina exploración del preámbulo del duelo haciendo notar la frustración y las precipitadas decisiones que toman y han tomado las hijas. Desafortunadamente, el mediocre guion de Anders no deja espacio para un constante y más interesante desarrollo de personaje. La historia llega exactamente al punto que imaginamos desde los primeros minutos. La cinta se encuentra en el otro extremo de algo como Las Tres Hijas (His Three Daughters, 2023), otro título de Netflix sobre tres hermanas teniendo que lidiar la una con la otra durante los últimos días de vida de su padre. Aquella no solo brilla por su guion, dirección y actuaciones, sino también por su honesta y a veces cómicamente oscura representación de lo que significa realmente reconciliarse con la familia y con uno mismo en momentos de absoluta tristeza. La película en cuestión no pasa de ser una tierna pero insípida carta de felicitación navideña.
Adiós, June está disponible en Netflix.
