“El mundo necesita desesperadamente belleza”, le dice la directora de casting a Liane (Malou Khebizi) en Diamante Salvaje (Diamant Brut, 2024), ópera prima de la realizadora francesa Agathe Riedinger. La belleza, por supuesto, está en los ojos de quien mira; pero, claro, las redes sociales han venido a imponer estándares imposibles y destructivos, convirtiendo a los llamados influencers en nuevos ídolos casi profanos. En este trabajo, Riedinger ofrece un deprimente vistazo a la cultura tóxica que rodea a estos personajes; sin embargo, la crítica prueba ser igual de superficial que lo que señala, pues poco hay en ella que vaya más allá de las conclusiones a las que ya hemos llegado desde hace mucho sobre el papel de las redes sociales en la vida, principalmente, de los más jóvenes.
La cinta, que trata sobre una jovencita obsesionada con participar en un reality show para que todo el mundo caiga rendido ante su voluptuoso cuerpo, opta por una acercamiento que bien podría colocarse en el espectro más dramático del universo cinematográfico de Sean Baker y en el de Andrea Arnold. Con cámara en mano, la cineasta europea sigue de cerca a Liane en su viaje hacia la fama, que en breve se vuelve un duro coming-of-age con un destino imposible. El problema es que Riedinger también opta por recorrer varios de los lugares más comunes de este tipo de películas: una familia rota, un hombre de aparente buen corazón que promete cuidarla y hasta chelos para acentuar la crisis emocional de la protagonista. El guion de Riedinger raya en lo trillado constantemente.
Por suerte, Khebizi hace que Liane resulte interesante a pesar de todo. La fiereza con la que la joven actriz la interpreta es verdaderamente notable. La chica se entrega física y emocionalmente al caos de la protagonista, que se debate siempre entre quién es y quién tiene que ser ante sus seguidores. Es en sus arranques de ira cuando Khebizi indaga en la vulnerabilidad de una mujer que simplemente no sabe quién es. Si bien Riedinger no explora como se hubiera esperado en este aspecto psicológico, al menos Khebizi da pie a que el espectador se preocupe por lo que ocurre dentro de la confundida cabeza de la adolescente. Es una verdadera lástima que la historia no le acompañe todo el tiempo. He aquí el diamante en bruto real del proyecto.
Diamante Salvaje entabla un vínculo con Sweat (2020), sobre una influencer de fitness en busca de sentido en lugar de la adulación de sus seguidores. Si bien aquella exploración realizada por Magnus von Horn también tiene sus tropiezos, al menos abre un espacio para reflexionar acerca del mundo de los influencers desde ángulos menos obvios, como aquel relacionado con su madre y la brecha generacional, y la oposición entre comunismo y capitalismo. Aquí, el conflicto entre mamá e hija se reduce a una confrontación física que, desafortunadamente, Riedinger se niega llevar a otro nivel para que podamos comprender el lugar en que se encuentra cada una. En su lugar, la directora y guionista introduce a la pequeña hermana, que llena más bien un papel curioso como seguidora de un peligroso modelo a seguir encarnado en la primogénita.
Diamante Salvaje no es un desastre, pero tampoco se entiende cómo llegó a ser elegida para compertir por la Palma de Oro en el Festival de Cannes en 2024. Con una narrativa muy endeble y una insistencia en evitar adentrarse en la psique de la protagonista, la cinta decepciona con su promesa de desarrollar esa búsqueda de esperanza que permea el complejo ecosistema virtual de los influencers. Aunque en otro ámbito muy distinto, Anora (2024), que compitió con esta en el certamen, es un ejemplo de cómo desarrollar por completo a un personaje que habita un universo parecido. No por nada terminó llevándose el máximo premio en aquella ocasión.
Diamante Salvaje está disponible en MUBI.
