En una escena de Verity: La Sombra de un Engaño (Verity, 2026), el personaje de Dakota Johnson declara: “Sí, me estoy divirtiendo. Tengo cara de aburrida”. Eso, prácticamente, lo dice todo acerca de esta pésima película, un clon de La Empleada (The Housemaid, 2025) que ni siquiera su inclinación por el camp la salva. Además de la ridícula y mediocre historia de por medio, Johnson hace un enorme esfuerzo por no esforzarse. La apatía de la actriz ―una constante ya en sus últimos trabajos― contagia todo el ejercicio, volviéndolo tremendamente insoportable conforme avanza. A estas alturas, valdría la pena preguntarle si realmente disfruta lo que hace. Así, Verity no tiene más remedio que recurrir a una serie de lamentables clichés, trucos baratos y demás para intentar mantener la atención del espectador.
Basada en la novela homónima de Colleen Hoover, la película se presenta como un thriller erótico; lamentablemente, ninguno de los dos adjetivos la describe con precisión. Como es usual en este tipo de proyectos, el suspenso es soportado por engaños tramposos que pretenden crear la sensación de que estamos ante un misterio astuto que juega con la mente. La historia sigue a la escritora Lowen Ashleigh (Johnson), quien, inesperadamente, es contratada por la reconocida autora Verity Crawford (Anne Hathaway) para escribir su próximo libro, ya que, a causa de un accidente, quedó incapacitada. Entonces, Jeremy (Josh Hartnett), su esposo, la invita a su casa para que se empape del material y pueda cumplir con su tarea. La trama se desarrolla exactamente como uno espera: Lowen se enamora de Jeremy, pero pronto descubre que algo anda mal en el hogar al que fue invitada. Jumpscares básicos y pistas falsas ―como una enfermera sospechosa que no hace nada― son el único material del que echan mano el director Michael Showalter y el guionista Nick Antosca para construir su thriller.
Aunado a ello, el contenido sexual está lejos de ser erótico; mostrar al personaje de Johnson masturbándose o al de Hathaway teniendo un orgasmo no despierta particularmente ninguna emoción fuerte. Todo se siente falso y forzado, desde una inesperada pero irrelevante muerte al principio hasta una escena de la nada en la que el hijo de Jeremy, Crew (Brady Wagner), muerde un cuchillo como si estuviera en Haz que Regrese (Bring Her Back, 2025). Y luego está el giro final, que no tiene absolutamente ningún sentido cuando miramos hacia atrás y analizamos las acciones de Jeremy y Verity. Hoover y Antosca creen estar jugando con la figura de villano en este relato; sin embargo, la intriga se percibe más como un intento de manipulación inorgánica. Y si agregamos a Johnson en piloto automático, nos queda una película que llega muerta desde el comienzo.
Verity, supuestamente, apela a la ambigüedad de la verdad ―de ahí el título― para crear una historia en la que se difuminan ficción y realidad. La cuestión es que el dispositivo no funciona en absoluto; además del abuso del recurso del voice-over, en ningún momento surge un interés genuino en el espectador por descifrar lo que Lowen ha descubierto. Se trata de una aburrida obra cuyo shock value no tiene impacto alguno, más allá de lo superficial. La única verdad que sale a la luz aquí es que al menos La Empleada se comprometía con su desfachatez; Verity se toma demasiado en serio a sí misma con sus aspiraciones hitchcockianas, las cuales sucumben rápidamente ante lo anticlimático y trillado de la propuesta, en la que Hathaway es la única que más o menos intenta darle vida al material y a la dinámica.
