Rosebush Pruning (2026) emerge como una candidata a la basura más pretenciosa del año. Estamos acostumbrados a que las grandes películas corporativas sean señaladas por su pobreza narrativa, pero de vez en cuando también llegan obras de corte más artístico que merecen esta crítica. Absolutamente ridícula e intrascendente por donde se le quiera ver, lo nuevo del director brasileño Karim Aïnouz es una ofensa de principio a fin que no tiene nada que decir. Valiéndose solamente del shock value y de una sórdida trama sin sentido, el filme intenta estimular al espectador adentrándolo en la inconsecuente vida de una familia de riquillos devotos de la perversión y el hedonismo; pero lo único que logra es que este se pregunte por qué exactamente está viendo esto y cuál es su propósito.
Es como si Saltburn (2023) hubiera sido dirigida por alguien haciéndose pasar por Yorgos Lanthimos. De hecho, tiene sentido, pues el guionista es nada más y nada menos que Efthimis Filippou, escritor de buena parte de la filmografía del cineasta griego. Ciertamente, hay algo de Canino (Kynodontas, 2009) en la dinámica disfuncional desplegada: un patriarca estadounidense mantiene a sus hijos caprichosos e insoportables en su mansión en Cataluña. Estos no están encerrados físicamente; el dominio va por lo psicológico y lo sexual. Sin ser gráfica como tal, Filippou apela al efectismo con una serie de situaciones depravadas que no contribuyen en nada, desde un hermano tratando de seducir a otro haciéndose pasar por una mujer en su periodo hasta un hijo masturbando al papá con ¿pasta de dientes? Rosebush Pruning se convierte en una absurda fantasía de perversiones que supuestamente satiriza a la élite.
Inspirada en Las Manos en los Bolsillos (I Pugni in Tasca, 1965), de Marco Bellochio, en la que un joven epiléptico decide asesinar a los integrantes de su familia perturbada, Rosebush Pruning presenta un elenco estelar. Filippou y Aïnouz unen fuerzas para “presumir” las peculiaridades de cada hermano. Ed (Callum Turner), que funge como narrador, es lo más cercano a un protagonista; los vínculos con sus hermanos dejan al descubierto un ambiente tóxico alimentado no solo por el incesto, sino también por obsesiones personales. Anna (Riley Keough), por ejemplo, no quiere que su hermano Jack (Jamie Bell), el único que parece desear salir del cascarón —que también tiene sus secretitos—, se vaya con su nueva novia (Elle Fanning). Robert (Lukas Gage), por otro lado, es un joven visiblemente dañado que emprende la cruzada asesina ideada por Bellochio en su cinta. Hay, además, una subtrama sobre la madre (Pamela Anderson) orientada más hacia la comedia negra, pero igualmente está lejos de funcionar. El problema es que no hay realmente una exploración de las motivaciones en el fondo; las ideas alrededor del privilegio, la familia, la represión y la pasión son tan superficiales que hacen ver a Tipos de Gentileza (Kinds of Kindness, 2024) como una obra maestra.
Rosebush Pruning, a diferencia del clásico de Bellochio, utiliza la degeneración de sus personajes solamente para impactar al espectador y no para examinar la delirante realidad que pretende satirizar. La conmoción que logra tiene que ver más con el desastre en el que la película se va convirtiendo poco a poco. La literalidad de su narrativa —Ed, por ejemplo, compara los rosales con las familias, pues cree que ambas deben ser podadas, y de ahí el título— y el desperdicio de un gran reparto son crímenes artísticos demasiado importantes como para dejarlos pasar. Aïnouz es un tipo que siempre se ha interesado por desnudar a sus protagonistas y dar rienda suelta a su psicosexualidad para enmarcar sus deseos y frustraciones —como en Motel Destino (2024)—; pero esta vez fue demasiado lejos y sin motivo alguno. La pareja creativa que ha hecho con Filippou se ve afectada por una evidente falta de criterio y de entendimiento sobre todo lo que le sobra a esta historia.
Rosebush Pruning está disponible en MUBI.
