Los imposibles estándares femeninos de belleza que impulsan influencers y corporaciones en redes sociales son una temática que le ha venido como anillo al dedo al body horror, cuyo resurgimiento se ha visto en cantidad y, a veces, en calidad en los últimos tiempos. La Sustancia (The Substance, 2024), por supuesto, permanece como el título definitivo en ese sentido, pero otras, como La Hermanastra Fea (The Ugly Stepsister, 2025) y Un Oscuro Secreto (Shell, 2024), manifiestan igualmente la angustia derivada de preservar la belleza y la juventud para seguir siendo aceptada. En ese contexto llega Insaciable (Saccharine, 2026), película australiana en la que una joven se ve arrastrada a un peligroso vacío por la presión de estar delgada. Si bien la directora Natalie Erika James consigue capitalizar visualmente lo que significa el subgénero de terror en cuestión, su propuesta narrativa se queda corta debido a la reiteración de ideas y ciertas incongruencias en cuanto a la representación de un desorden alimenticio.
Insaciable sigue a Hana (Midori Francis), una estudiante de Medicina que pronto se ve seducida por una misteriosa droga que promete bajarla de peso. Pero los efectos secundarios no tardan en aparecer: algo siniestro la acompaña en casa. Cuando descubre que el tratamiento tiene como base cenizas humanas, las cosas se ponen más turbias. Anteriormente, James había explorado hábilmente el terror de perder el control del cuerpo en Relic: Herencia Maldita (Relic, 2020), que vuelve la mente de una ancina en una especie de casa embrujada que sus familiares deben sobrevivir para salvarla. En esta ocasión, la cineasta construye una alegoría basada en la culpa, la compulsión y la toxicidad social alrededor de los desórdenes alimenticios. El problema es que el uso de lo grotesco y el hecho de mostrar cuerpos con sobrepeso como entes malignos resultan cuestionables; tal parece que el shock value que se podía desprender de esto fue demasiado irresistible como para dejarlo pasar.
James insiste en emplear el recurso ya mencionado aun cuando el punto está más que claro. Si bien Francis hace un buen trabajo al proyectar la frustración de una mujer orillada por la sociedad a vivir una peligrosa fantasía, el guion no se compromete del todo a estudiar su psicología. La inclusión de sus papás en la trama pretende ayudar en este sentido; sin embargo, sus intervenciones contribuyen más a lo problemático que a lo sustancioso, como la del padre (Robert Taylor), con el que da la impresión de que James busca recrear ciertas escenas de La Ballena (The Whale, 2022) para ampliar el conflicto que vive Hana. El asunto es que nada de esto permite entender la construcción psicológica de la protagonista. En su lugar, la película opta por amplificar el aspecto sobrenatural, recurriendo incluso a varios clichés y jump scares que no tienen el efecto deseado.
Insaciable presume notables efectos prácticos que muestran en todo su esplendor la anatomía humana, vagas pero ciertamente interesantes alusiones al papel de la espiritualidad —oriental— en situaciones como esta y una verdadera intención de poner sobre la mesa el problema de los brutales métodos para bajar de peso que se han puesto de moda y que ponen en peligro a cualquiera que se deje llevar por sus falsas promesas. La compasión que pide James no se deja ver en las imágenes que presenta. En su afán por crear un body horror, James perdió el rumbo de lo que realmente quería hacer. Extendiéndose más de la cuenta y dejando de desarrollar los aspectos más interesantes del personaje, la película pierde la oportunidad de que su desquiciado final —que recuerda mucho al de Voraz (Grave, 2016)— tenga el impacto adecuado. Es una pena, porque James en verdad tiene talento para crear atmósferas incómodas que ponen a prueba la entereza del espectador. Tratando de ser la nueva La Sustancia o La Hermanastra Fea, termina convirtiéndose en algo más cercano a partes específicas de Belleza Perfecta (The Beauty, 2026), serie de Ryan Murphy.
