Durante la Berlinale de este año, el legendario director Wim Wenders acaparó los titulares con sus ciertamente inesperadas declaraciones. “El cine debe ser apolítico”, decía el cineasta en un momento geopolítico en el que la tibieza no debería tener cabida. Por suerte, tipos como Kleber Mendonça Filho y Park Chan-wook tuvieron que salir a poner las cosas en orden y dejar en claro que el arte está estrechamente relacionado con la política. Todo esto sirve para enmarcar el estreno de Aniversario (Anniversary, 2025), lo nuevo del director polaco Jan Komasa, responsable de la políticamente provocativa Pastor o Impostor (Boże Ciało, 2019), que retrata la curiosa aventura de un criminal que experimenta una transformación espiritual cuando se hace pasar por sacerdote en un pequeño pueblo. Con esto en mente, cuesta creer que su nuevo ejercicio se trate de un supuesto comentario político que, sin embargo, teme por completo fijar una postura, vaciando su discurso de cualquier relevancia.
La historia se desenvuelve como un drama familiar en el que unos hermanos se reúnen cada año para celebrar el aniversario de bodas de sus padres, y aquí tiene lugar el primer gran error: depositar en la elipsis todo el peso del desarrollo de los personajes, una trampa narrativa que simplemente no puede argumentar los cambios ideológicos que se suscitan. Pero ese es el menor de los problemas, pues lo que viene a continuación es una cobardía abrumadora. La trama se centra en la matriarca Ellen (Diane Lane), profundamente inquieta por la inclusión de Liz (Phoebe Dynevor), la novia de su hijo Josh (Dylan O’Brien), en el círculo familiar; la tesis con ideas políticas totalitarias causó un enfrentamiento entre ellas cuando la primera fue profesora de la segunda en la universidad. Komasa y la guionista Lori Rosene-Gambino imaginan un escenario en el que el centro político, sin partidos, llegue al poder. Esto, por supuesto, parece una manera de evitar mencionar a la derecha y a la izquierda, haciendo que el ejercicio luzca irreverente y como un símbolo de resistencia; sin embargo, la realidad es otra.
La ambigüedad es una idea que se ha infiltrado en la política de varias cintas de diversos autores que pretenden ser disruptivos. Ahí están Guerra Civil (Civil War, 2024) y Eddington (2025), cuya renuencia a posicionarse se asemeja bastante a aquella infame frase de Donald Trump en referencia a la marcha de supremacistas blancos en Charlottesville, organizada después de la remoción de la estatua del general confederado Robert E. Lee: “Había personas muy buenas en ambos bandos” —la reciente Fjord (2026) parece que reavivará la polémica—. La cobardía disfrazada de ambigüedad. En Aniversario, Liz escribe un libro titulado The Change, el cual se convierte en la chispa de un levantamiento social de tintes progresistas y fascistas al mismo tiempo; años después, este mundo se transforma en lo que bien podría ser el Gilead de El Cuento de la Criada. Pero, de nuevo, la falta de una postura deja muchas cosas abiertas y da pie, por ejemplo, a que radicales de derecha se sientan como en casa con esta película, algo sumamente peligroso en tiempos como los que vivimos.
Aniversario, por si fuera poco, no se preocupa en lo absoluto por sus personajes, a pesar de contar con un gran elenco que se muestra comprometido —por más que esto también resulte problemático—. Las subtramas que encabezan cada una van de lo ridículo a lo irrelevante. Los clichés se asoman con una de las hijas, Birdie (McKenna Grace), que no tarda en emerger como una especie de Lisa Simpson aún más radical. Y luego está Anna (Madeline Brewer), una comediante crítica del movimiento que debe ocultarse tras ser marcada por el gobierno. Su regreso a la trama, al final, es de pena ajena. El drama familiar intenta alcanzar un nivel psicológico mayor con la frustración tanto del padre (Kyle Chandler) como de la otra hija, Cynthia (Zoey Deutch), pero sus arcos no aportan nada sustancioso a la dinámica. Finalmente, O’Brien y Dynevor deben conformarse con personajes delineados con brochazos cuyo desarrollo ocurre siempre fuera de cuadro.
En este relato de “ustedes contra nosotros”, Komasa y Rosene-Gambino olvidan que lo apolítico también es político, dejando al descubierto una postura timorata que define el andar errático de sus personajes y de su intento de historia.
