Hasta cierto punto, es posible entender por qué Michelle Garza Cervera decidió que el remake de La Mano que Mece la Cuna (The Hand That Rocks the Cradle, 1992) sería su siguiente proyecto tras la aclamada Huesera (2022). Una faceta poco convencional de la maternidad, aunque desde otra perspectiva, está presente, sin mencionar que la historia viene con su carga de violencia física y psicológica. Sin embargo, el streaming dicta ahora las normas de buena parte de la industria, y debido a que esta nueva versión fue concebida para tal medio, queda poco espacio para los riesgos. Ahí, sin duda, podemos rastrear todo lo que salió mal con la película, que trata de modernizar sin éxito el famoso thriller psicológico, e incluso sustrayéndole una parte importante de su perversa y retorcida esencia.
La cinta recupera el esqueleto de la original: una desconocida, con un oscuro motivo de por medio, se ofrece para ser niñera de una familia. Pero el guion de Micah Bloomberg —que introduce algunos cambios en la base con miras progresistas, ya sea por la falsa preocupación de Disney o por verdadera convicción— no tarda en mostrar sus deficiencias y la forma en que las conveniencias dictan los puntos de quiebre de la trama. Si bien puntos clave como la depresión postparto, el abuso sexual y el home invasion están de vuelta, los conceptos son revisados superficial y brevemente. La falta de imaginación en La Mano que Mece la Cuna (The Hand That Rocks the Cradle, 2025) da como resultado una narrativa sumamente repetitiva y con poco sentido. Básicamente, nos topamos con secuencias en las que la madre, Caitlyn (Mary Elizabeth Winstead), tiene un fuerte desencuentro con la niñera Polly (Maika Monroe), solo para que se contenten enseguida, y así sucesivamente. Sus acciones, sobre todo las de la mamá, no tienen mucho sentido. La dinámica se agota rápidamente, aun cuando la intensidad de los sucesos va escalando.
La motivación de Polly, muy diferente a la de la Sra. Mott en la película de Curtis Hanson, no convence en lo absoluto; el oscuro pasado que cargaba es reemplazado aquí por el desgastado recurso de la búsqueda de venganza. La niñera, en esta ocasión, es casi una adolescente que parece solo existir por ahí en la lujosa casa de la familia. La peligrosa obsesión con la maternidad que tenía la Sra. Mott es intercambiada por el deseo de venganza, lo cual le resta impacto a la niñera. El guion de Bloomberg se espera hasta el final para explorar la frustración de este personaje; un cambio en la narrativa que no funciona, pues en la primera versión sabemos desde el comienzo qué pretende, lo que abre la oportunidad de indagar en su oscuridad. Bloomberg opta por el misterio, aunque rara vez da en el blanco por lo predecible de su escritura. El trauma definitorio no se siente palpable.
Cervera, desagradecidamente, se ve arrastrada por todo lo que esta pieza de contenido para streaming representa. Donde más o menos se puede ver su mano es en la siniestra química que crean Monroe y Winstead, claramente, el aspecto mejor trabajado de la película. La directora mexicana consigue una interpretación sencilla de Monroe —ya con experiencia como scream queen—, pero vaya que su dirección le permite abrazar su aparente villanía cuando la historia se lo permite. Por otro lado, sus indicaciones en Winstead nos dejan ver tanto el lado dulce como el explosivo y más desorientado de la protagonista. Es una pena que su estilo apenas se perciba en otros aspectos de La Mano que Mece la Cuna —hay constantes referencias a la dualidad con metáforas de espejos—, cuyos visuales planos y psicosexualidad diluida la convierten en una reinterpretación olvidable y carente de alma.
La Mano que Mece la Cuna está disponible en Disney+.
