Cuesta trabajo creer que La Infiltrada (2024) se haya alzado como ganadora ex aequo a Mejor Película en los Premios Goya 2025. No hay duda de que la producción es de gran nivel —destaca la fotografía, por ejemplo—, pero hay algo sumamente inquietante en la propuesta de Arantxa Echevarría. Abordar los conflictos políticos y armados originados dentro de un país durante la segunda mitad del siglo XX siempre conlleva un riesgo y un planteamiento que el o la cineasta debe plantearse: ¿mantenerse neutral o alinearse con un bando? En esta cinta, Echevarría, inadvertidamente o no, lo deja en claro con una representación muy problemática de la situación tomando el punto de vista de las fuerzas del orden, o sea, del sistema. Con una historia que por momentos parece propaganda policiaca, La Infiltrada deja un sabor de boca muy amargo.
El filme, inspirado en hechos reales, nos presenta a Mónica, una joven policía que acepta con orgullo sacrificar años de vida con su familia para infiltrarse en ETA y tratar de desmantelar la célula Donosti en San Sebastián. La cinta, entonces, se desenvuelve como un thriller de acción con diversos instantes de tensión. Antes de criticar sus problemas, vale la pena resaltar sus fortalezas, que residen, principalmente, en las actuaciones. Carolina Yuste, ganadora, de hecho, del premio a Mejor Actriz en los Goya, convence creando expectativas sobre lo que su personaje obsesionado hará a continuación. Y luego está Luis Tosar, cuya presencia se torna amenazante en cada una de sus intervenciones. Las escenas de confrontación que mantienen ambos actores a lo largo del relato se vuelven los momentos que más se acercan a lo que podría definirse como visceral.
La Infiltrada, sin embargo, sigue demasiado al pie de la letra las convenciones del thriller. Echevarría toma la salida fácil con las secuencias de alta tensión que todos conocemos: alguien llegando a un departamento a punto de descubrir a unos invasores; llamadas de teléfono inesperadas; revisiones policiacas apenas libradas… La directora y coguionista, extrañamente, decide ahondar poco en lo personal y lo político, la parte más importante del conflicto. Cuando pareciese que la película está finalmente lista para adentrarse en los matices de este —como en una escena en la que el contacto de Mónica (Iñigo Gastesi) cuenta lo que hay detrás del deseo de independencia vasca—, la acción o subtramas irrelevantes —como una alrededor de una policía embarazada parte de la operación— emergen para evitar complicaciones incómodas. Aunado a ello, la representación etarra no puede ser más unidimensional, sobre todo con un personaje que aparece en el último acto.
La cinta tampoco indaga lo suficiente en las motivaciones personales de los protagonistas. ¿Por qué Mónica desea tanto acabar con ETA?; ¿por qué su manejador (Tosar) confía tanto en ella? Echevarría pierde la oportunidad de darle más profundidad a la historia. Si bien hay una cierta connotación paternofilial en la relación entre estos personajes, al final quedan como unos completos desconocidos.
La Infiltrada se queda en “los buenos contra los malos”, explorando apenas la superficie del área gris de lo que realmente ha significado este movimiento separatista para la sociedad vasca y la española. Si no fuera por las entregadas actuaciones de su reparto, el guion de Echevarría y de Amèlia Mora no tendría cómo sostener el poco desarrollo de personaje y los numerosos lugares comunes que recorre la historia. Aunque no sería justo comparar la película con una miniserie —que tiene bastantes más horas para ahondar en lo verdaderamente crítico—, No Digas Nada (Say Nothing, 2024), que desnuda la moral al interior del Ejército Republicano Irlandés, resulta infinitamente superior, y demuestra una genuina preocupación por dar un vistazo a todas las caras de una causa política. La Infiltrada, desgraciadamente, a veces parece tener la intención de limpiar la imagen de la policía española. La tibieza en todo su esplendor.
Por qué diegoberto no se ha suicidado todavía?