Cualquiera hubiera pensado que la alianza entre el director Estación Zombie (Busanhaeng, 2016) y el mismísimo Alfonso Cuarón —que participa aquí como productor— daría como resultado algo sumamente interesante; sin embargo, Revelación (Gyesirok, 2025) queda a mucho a deber tanto como thriller como un estudio de la forma en que nos escondemos en lo supuestamente
Steven Soderbergh simplemente no para, y tan solo un par de semanas después de ver su nueva película —la sobrevalorada Presencia (Presence, 2024)— nos llega otra: Código Negro (Black Bag, 2025), un thriller de espías que le devuelve a su zona de confort —y que podríamos definir como el terreno medio entre Misión: Imposible y
Septiembre 5 (September 5, 2024) llegó en el peor momento posible: cuando el mundo clama justicia por la invasión israelí del territorio palestino, que ha dado pie a cualquier cantidad de atrocidades. El conflicto de décadas da pie a los sucesos de la película, aunque en realidad la causa pronto carece de importancia, y es
El Abismo Secreto (The Gorge, 2025) puede clamar tener una de las tramas más ridículas que hayamos visto en un blockbuster en tiempos recientes, y aunque eso lo pudo haber usado a su favor para entregar algo más desatado, lamentamos informar que la nueva superproducción de Apple carece de algún atractivo que nos haga querer
Capitán América: Un Nuevo Mundo (Captain America: Brave New World, 2025) es como si a Marvel simplemente ya no le importara, como si todas las películas entre sus grandes eventos sirvieran solamente para tener algo en cartelera y calmar la sed de sus fans, sin importar que estas no tengan sentido o que al menos ofrezcan
“No lo ves porque estás dentro del sistema”, vocifera una de las hijas de un hombre que, efectivamente, ha sido absorbido completamente por un régimen totalitario, convirtiéndose, inadvertidamente, en un perpetuador de la misoginia, la violencia y la represión. En La Semilla del Fruto Sagrado (Dāne-ye anjīr-e ma’ābed, 2024), tal y como asemeja en su
“Aquí no hay culpables, no juzgamos a nadie” es, probablemente, la línea más irresponsable que contiene Emilia Pérez (2024), la controversial y lamentable película de Jacques Audiard que se presenta como una supuesta fábula de la violencia en México, pero que en realidad no es más que un ejercicio autoindulgente diseñado para hacerle sentir a
¿Cómo sería un mundo en el que humanos y robots convivieran en relativa armonía? Eso se pregunta Mars Express (2023) en esta propuesta de animación para adultos hecha en Francia.
