Qué bonita película. ¿Puede una frase tan simple —tan inmediata, tan aparentemente insulsa— resguardar un sentimiento que se expande con plenitud y melancolía? El de Aki Kaurismäki es un cine de potencias. Desde la película iniciática con vena directa musical, The Saimaa Gesture (Saimaa-ilmiö,1981) hasta su más reciente proyecto persiste un viaje de concreción lírica

En Los Delincuentes (2023), Morán (Daniel Elías) declara con melancolía que “solo vivimos para trabajar”. El exempleado medita sobre cómo buena parte de su vida ha sido consumida por un trabajo rutinario al servicio de una empresa tan sanguinaria como un banco. Su caso podría ser el de millones de personas sometidas al capitalismo, pero

En Asteroid City apenas hay una gasolinera, un puente peatonal a medias, un hotelito, una instalación militar y el cráter que formó la caída de un asteroide. Pero esto no es un lugar ordinario, pues, como informa el anfitrión (Bryan Cranston) al principio, se trata del escenario ficticio de la producción televisiva de una obra

“En el momento en que me dijiste que me amabas, tu amor terminó. Y el momento en que tu amor terminó, el mío empezó”. La línea de Seo-rae (Tang Wei), durante uno de los instantes más emotivos de la película, engloba la esencia romántica de La Decisión de Partir (Heeojil Gyeolsim, 2022), lo nuevo de

Un personaje de Hasta los Huesos (Bones and All, 2022), que más vale no revelar su identidad, clama que “el mundo del amor no quiere monstruos en él”. Pero ¿qué son los humanos sino terroríficas criaturas capaces de todo, incluso amar? En esta película, el aclamado Luca Guadagnino nos presenta un nuevo relato romántico enmarcado

“Si te dijera que las películas tienen un propósito oculto, ¿cuál crees que sería?”. Con esas palabras George Miller abre 40,000 Years of Dreaming (1997), un documental que explora la historia del cine australiano sirviéndose de idas y venidas a lo largo de una centuria. La figura ensombrecida del director nos interpela; detrás, palabras corren

“Cuando la felicidad llama, hay que abrirle la puerta”, declara la supervisora de la empresa de tecnología que acaba de confiarle a Alma (Maren Eggert), la protagonista de El Hombre Perfecto (Ich bin dein Mensch, 2021), un robot humanoide diseñado, aparentemente, para ser el hombre que “ha estado buscando toda su vida”. La frase supone

Hay una escena en particular en La Peor Persona del Mundo (Verdens Verste Menneske, 2021) que inmediatamente nos conecta con Julie (Renate Reinsve), la protagonista que, efectivamente, se siente como la peor persona del mundo. En ella, mientras sostiene una seria conversación con su novio Aksel (Anders Danielsen Lie), Julie externa sus frustraciones románticas y

El periodismo ha muerto, o al menos eso es lo que Wes Anderson y muchos más creen. Y la verdad es que costaría trabajo contrariarlo. Títulos anzuelo, artículos diseñados para generar clics, notas sobre qué comió tal celebridad o qué calzones se puso para tal fiesta… El arte de investigar y generar contenido relevante, por

Al principio de Annette (2021), lo que parece ser la voz del director Leos Carax advierte ¿amigablemente?: queda prohibido respirar, hablar o hacer cualquier ruido que pueda entorpecer la experiencia de su más reciente creación. La tarea es complicada, pues contener el aliento durante más de dos horas no parece una posibilidad. Pero Carax ofrece una