“¿Por qué solo te siento cuando estoy sola?”, le pregunta Margaret a algo superior en ¿Estás Ahí, Dios? Soy Yo, Margaret (Are You There God? It’s Me, Margaret, 2023). La religión es una búsqueda que todos hemos emprendido de alguna u otra manera. La necesidad de encontrar refugio en algo intangible es una de las

Si hay una película que ha dividido a la audiencia este año, esa tiene que ser Sonido de Libertad (Sound of Freedom, 2023), que se convirtió en todo un fenómeno de taquilla recaudando hasta ahora $182.5 millones de dólares con un presupuesto de tan solo $14.5 millones. Acusada por unos de contribuir a teorías de

“Donde hay secretos hay vergüenza”, le dice Eibhlin (Carrie Crowley) a la pequeña y tímida Cáit (Catherine Clinch), la sobrina que acoge en su casa mientras su prima, la madre, está ocupada dando a luz por enésima vez. A pesar de que esta última suele hablar solo para lo necesario, sus escasas palabras albergan siempre

Con apenas un cortometraje en su carrera, la directora Emmanuelle Nicot presenta su primer largo El Amor Según Dalva (Dalva, 2022). Ganadora en el Festival de Cannes de 2022, esta película nos invita a acompañar a una jovencita que, en una primera escena caótica, es separada de su padre para ser llevada por unos trabajadores

Desde hace años, el significado de la familia es un tema que ha inquietado a Hirokazu Kore-eda; varias de sus más recientes películas nos adentran en grupos no convencionales o disfuncionales en los que, a pesar de todo, florece un profundo e inesperado lazo afectivo. En Broker, (Beurokeo, 2022), el japonés viaja nuevamente a otro

Mientras Oppenheimer está en su papel de Nick Fury reclutando a los físicos más brillantes de su época para unírsele y ayudarle a crear la primera arma de destrucción masiva de la historia, uno de ellos le advierte sobre lo que pasará después de que tenga éxito: “Serás útil, hasta que ya no”. Oppenheimer (2023),

En Asteroid City apenas hay una gasolinera, un puente peatonal a medias, un hotelito, una instalación militar y el cráter que formó la caída de un asteroide. Pero esto no es un lugar ordinario, pues, como informa el anfitrión (Bryan Cranston) al principio, se trata del escenario ficticio de la producción televisiva de una obra

Sentados en una mesa de un lujoso restaurante, Signe (Kristine Kujath Thorp) y Thomas (Eirik Sæther) planean un pequeño robo. La adrenalina se eleva momentos antes de huir con una costosa botella. Signe finge una llamada y sale del lugar. Minutos después, Thomas pasa corriendo detrás de ella con el botín en mano. Estamos ante

“Los que seremos j0didos como nuestros padres, y j0didos como nuestros abuelos”, dice Chico (Diego Montessoro) cuando le preguntan que a qué grupo pertenece. En El Último Vagón (2023), la pobreza se muestra no través de la falta de recursos económicos, sino a través de cómo a aquellos en el poder oprimen a los de

Cuando sus hijos le dicen a su padre (Alik Karaev) que van a salir del departamento porque “necesitan tomar aire”, este desaprueba la acción, pero luego no tiene más remedio que permitirlo, aunque afirmando con cierto cinismo que “no hay nada de aire en casa”. En Unclenching the Fists (Razzhimaya Kulaki, 2021), la opresión se