El negocio de la autoayuda es muy rentable, principalmente en la literatura. Ahí están El Alquimista o El Monje que Vendió su Ferrari, libros de superación personal que no dejan de venderse por más que pasen los años. El cine, por supuesto, también se ha visto seducido por esta tendencia; muchas cintas esconden este discurso

El capitalismo muestra sus colmillos en Harvest (2024), la nueva película de Athina Rachel Tsangari, basada en la novela del mismo nombre, de Jim Crace. El progreso que prometía/promete este modelo económico causa estragos en una pequeña aldea sin nombre y tiempo definidos. La paranoia, el recelo y, eventualmente, la ira se apoderan de unos

La pobreza es una problemática que no suele ser entendida del todo en el cine comercial, principalmente por corporaciones como Netflix, que con películas supuestamente serias como La Noche Siempre Llega (Night Always Comes, 2025) intenta abordar el realismo social al estilo europeo o latinoamericano. Basada en la novela del mismo nombre, de Willy Vlautin,

“Alguien tiene que hacerlo”, declara Nina (Ia Sukhitashvili) cuando es cuestionada sobre los abortos ilegales que practica en una región rural de Georgia. En su nueva y opresiva película, Dea Kulumbegashvili ofrece otra dura mirada al conservadurismo en su país y a la forma en que este controla la vida de sus habitantes, especialmente de las

Vidas Pasadas (Past Lives, 2023) dejó una huella en un sector importante de la cinefilía. Su exploración sobre la añoranza y la posibilidad de ser uno mismo significó el descubrimiento de una autora en potencia. Con un toque muy personal, un triángulo amoroso memorable y varios momentos destinados a resonar en el cine de romance,

“Es pecado olvidar a los que perdimos”, dice Socorro (Luisa Huertas) mientras su nuera le cuenta su propia experiencia de familiares desaparecidos. La memoria histórica es un tema que permea la cinematografía latinoamericana: una manera de no olvidar las atrocidades del pasado generadas a partir del abuso de poder. Aún Estoy Aquí (Ainda Estou Aqui,

“El primer amor te hace sentir vivo”, canta Luk (Geert Van Rampelberg), el padre de Elias (Lou Goossens) en la primera escena de Corazones Jóvenes (Young Hearts, 2024). La frase, básicamente, engloba lo que representa este tierno coming-of-age: las mariposas en el estómago que alguien te hace sentir por primera vez. Con una calidez notable

“¿Demasiado real para ti?”, dice Grian Chatten mientras suena “Too Real”, de Fontaines D.C., acompañando el viaje en monopatín de Bailey (Nykiya Adams) y su papá Bug (Barry Keoghan) por una realidad que, efectivamente, quizá sea más real de lo que hubiéramos imaginado. En su nueva película, la aclamada Andrea Arnold se entrega de lleno

En Un Viaje de Sobriedad (The Outrun, 2024), la directora y coguionista Nora Fingscheidt se refiere a la geología personal como una forma de autodescubrimiento que emplea para entender el viaje personal de Rona, la protagonista, una joven alcohólica, y su relación con la naturaleza que define a las Orcadas, un archipiélago al norte de

“El mundo necesita desesperadamente belleza”, le dice la directora de casting a Liane (Malou Khebizi) en Diamante Salvaje (Diamant Brut, 2024), ópera prima de la realizadora francesa Agathe Riedinger. La belleza, por supuesto, está en los ojos de quien mira; pero, claro, las redes sociales han venido a imponer estándares imposibles y destructivos, convirtiendo a