Un personaje de Hasta los Huesos (Bones and All, 2022), que más vale no revelar su identidad, clama que “el mundo del amor no quiere monstruos en él”. Pero ¿qué son los humanos sino terroríficas criaturas capaces de todo, incluso amar? En esta película, el aclamado Luca Guadagnino nos presenta un nuevo relato romántico enmarcado

En uno de los tantos momentos de bella sencillez en Aftersun (2022), Sophie (Frankie Corio) le dice a Calum (Paul Mescal), su papá, que “es bueno saber que comparten el mismo cielo”, pues, aunque no estén físicamente juntos, le reconforta saber que los cubre el mismo espacio. A pesar de la distancia, tanto literal como

Con un inicio tan inesperado como cuestionable —que parece redundante al enmarcar lo que estamos por ver como una historia—, Sebastián Lelio se presenta como un cuentacuentos al mostrarnos el set en el que se ha filmado una parte de El Prodigio (The Wonder, 2022). Una voz en off nos introduce en este drama lleno de

Encuentro que la violencia en películas es muy ambigua.  Por ejemplo, algunos filmes claman ser antiguerra,  pero no creo realmente haber visto alguna vez un filme antiguerra.  Todo filme sobre guerra termina siendo proguerra. François Truffaut Entrevista con Gene Siskel publicada como  The Touch that Transcends Violence and Death La primera imagen de Sin Novedad

La autobiografía ha sido una constante entre los autores cinematográficos más reconocidos a nivel mundial de la actualidad. Cuarón lo hizo hace unos años con Roma (2018); más recientemente, Paolo Sorrentino, Joanna Hogg y Lee Isaac Chung hicieron lo propio con Fue la Mano de Dios (È Stata la Mano di Dio, 2021), The Souvenir

“La historia no la hicieron tipos como yo”, clama el fiscal Julio César Strassera (Ricardo Darín) cuando su esposa trata de hacerle ver lo que podría lograr si se lo propone. En Argentina, 1985 (2022), somos testigos de la eterna contienda entre David y Goliat, de una lucha que, de pronto, se ve ganable contra

Marilyn Monroe (Ana de Armas), en el momento más alto de su carrera, tiene otro de sus constantes ataques de ansiedad —acompañados, generalmente, de recuerdos dolorosos—. En un arrebato, abandona el set de la película que está filmando. Mientras sale corriendo despavorida, su agente publicitario se da vuelta y le dice al director: “No es una

Peleas, dimes y diretes, supuestos escupitajos… Involuntaria pero desafortunadamente, la narrativa que se generó alrededor de No te Preocupes, Cariño (Don’t Worry Darling, 2022) lo tenía todo, menos cine. Estas controversias generaron una expectación inusual por el estreno de la nueva película de Olivia Wilde, que de inicio presentaba uno de los repartos más atractivos

Hace más de media década, la película austriaca Dulces Sueños, Mamá (Ich Seh, Ich Seh, 2014) conmocionó a los entusiastas del cine independiente con una propuesta inquietante, inteligente y atractiva desde muchos ángulos. Como era de esperarse, y debido a su gran éxito, los derechos de la cinta de Veronika Franz y Severin Fiala fueron

“Si te dijera que las películas tienen un propósito oculto, ¿cuál crees que sería?”. Con esas palabras George Miller abre 40,000 Years of Dreaming (1997), un documental que explora la historia del cine australiano sirviéndose de idas y venidas a lo largo de una centuria. La figura ensombrecida del director nos interpela; detrás, palabras corren