En Los Delincuentes (2023), Morán (Daniel Elías) declara con melancolía que “solo vivimos para trabajar”. El exempleado medita sobre cómo buena parte de su vida ha sido consumida por un trabajo rutinario al servicio de una empresa tan sanguinaria como un banco. Su caso podría ser el de millones de personas sometidas al capitalismo, pero

En La Memoria Infinita (2023), Maite Alberdi construye una pieza sobre la memoria y la importancia de recuperar el pasado para enfrentar el futuro. Su compatriota Pablo Larraín comparte esta idea, la cual ha estado presente en gran parte de su filmografía; varias de sus películas abordan la dictadura de Augusto Pinochet desde distintos ángulos

 “¿Por qué solo te siento cuando estoy sola?”, le pregunta Margaret a algo superior en ¿Estás Ahí, Dios? Soy Yo, Margaret (Are You There God? It’s Me, Margaret, 2023). La religión es una búsqueda que todos hemos emprendido de alguna u otra manera. La necesidad de encontrar refugio en algo intangible es una de las

Hace mucho que el cine no vivía un momento como el que ha significado el estreno de Barbie (2023). Miles de personas vestidas de rosa acudiendo a las salas; una monumental campaña de marketing —que aprovechó al máximo el fenómeno BARBENHEIMER—; un nivel de expectación pocas veces visto. Ya con millones en la taquilla, tan solo

En Asteroid City apenas hay una gasolinera, un puente peatonal a medias, un hotelito, una instalación militar y el cráter que formó la caída de un asteroide. Pero esto no es un lugar ordinario, pues, como informa el anfitrión (Bryan Cranston) al principio, se trata del escenario ficticio de la producción televisiva de una obra

Sentados en una mesa de un lujoso restaurante, Signe (Kristine Kujath Thorp) y Thomas (Eirik Sæther) planean un pequeño robo. La adrenalina se eleva momentos antes de huir con una costosa botella. Signe finge una llamada y sale del lugar. Minutos después, Thomas pasa corriendo detrás de ella con el botín en mano. Estamos ante

Ari Aster podría ser descrito como el nuevo enfant terrible del cine estadounidense. Desde su controversial corto The Strange Thing About the Johnsons (2011), el cineasta ha manifestado una intención por crear discusiones sociales a partir de la incomodidad, y vaya que lo ha logrado. Enclavada en el terror, su propuesta le ha valido halagos

El hijo dorado consentido del Festival de Cannes, Ruben Östlund, propone en su sexto largometraje, El Triángulo de la Tristeza (Triangle of Sadness, 2022), un desborde en consecuencia de las exploraciones persistentes de dinámicas sociales en ámbitos diversos, sumando ahora elementos más explícitos a la tendencia actual que apunta a simular conflictos de clase hiperbólicos

Una tarde de 1923, en la isla ficticia de Inisherin, Pádraic (Colin Farrell) llega al pub local y se encuentra con su amigo Colm (Brendan Gleeson), quien previamente lo ignoró al visitar su casa para ir juntos a beber una cerveza. Pádraic le pregunta el porqué de la evasiva, y este le responde que ha

En Babylon (2022), Damien Chazelle tira la casa por la ventana para presentar su grandilocuente interpretación —canalizando su Baz Lurhmann interior— de lo que significa el cine. Con un enfoque maximalista y una irreverencia absoluta, el alguna vez chico maravilla de Hollywood nos muestra una brutal y ciertamente incómoda representación de la industria responsable de muchos sueños,